「新房昭之」を編集中 (節単位)

====演出方法====
演出面においては、映像に影や静止画を多用する傾向が見られる。極端にコントラストをつけた奇抜で派手な色遣い（極彩色）、凝ったレイアウトを取るのが特徴である。これら大胆な演出方法は、上述のように熱烈な原作ファンからときに'''原作破壊'''とも酷評されることもある。但し近年は、オリジナル要素を挿入する際には原作者との念入りな打ち合わせのもと行い、[[序～絶望少女撰集～]]以降の『[[さよなら絶望先生]]』や『[[化物語]]』のように'''原作にない台詞は全くと言っていいほど使わない'''など過剰と言えるほどに原作準拠な内容に仕上げてくることも多く、前述の「原作破壊」というような批判は減ってきている。<br />


いずれにしてもこういった独自の手法を編み出したことで個性が強い演出家と見られがちだが、実作業においてはカリスマ的に強引に引っ張るよりも、気心の知れたスタッフに好き勝手やらせて個々のスタッフの良さを引き出し、新房監督自身はそれをうまくコントロールしていく傾向がある。そのために作品にはかならず副監督（シリーズディレクター）を配置し、新房監督自らは主要話数のコンテに手をつけたり、絵コンテの手直しをしたりといった介入は少ない。したがって前述の演出家が新房監督の作風を理解し、昇華させているといえよう。<br />
<!-- 富野由悠季より高橋良輔に近い手法ともいえる。 -->


実際に『[[魔法先生ネギま！|ネギま!?]]』第14話において、空を落ちながらクラス全員と契約するシーンについては、原画担当・阿部厳一郎の存在がまず前提としてあって、そこから進行がスタートしている。監督自ら「彼ならあのシーンはできるけど、そのためには作業の時間を作らなければいけないから、他の部分を前倒しにしよう」と提案しており、演出においてスタッフの能力を最大限に発揮できるように配慮されている。

演出家としての師匠に、スタジオぴえろやシンエイ動画を中心に活動している鴫野彰をあげており、新房が駆け出し演出家だった頃には、鴫野の監督作である『からくり剣豪伝ムサシロード』と『丸出だめ夫』に演出で参加している。当時演出面でわからないことがあるとよく質問をしに行っていたが、『それじゃ駄目だ』と怒られていたという（『月刊ニュータイプ』2011年１月号p51より引用）。