「276話『悲しき絶対』」を編集中 (節単位)

==<span style="color: blue; background: ;" >P65</span>==
===<span style="color: green; background: ;" >1コマ目,日塔奈美の全身絵</span>===
====ポスター====
===<span style="color: green; background: ;" >1コマ目</span>===
====[[糸色望]]「いわゆる絶対音楽ですね」====
絶対音楽とは、音の構成のみで表現される音楽のこと（故に歌詞によって意味を持たせる歌劇、歌曲、合唱作品は含まれない）。<br />
一般的に曲種と調性のみの表示で表される曲（加えて同じ作曲者が同ジャンルで複数の曲を作曲している場合は通し番号が付く）を指す。<br />
ゆえに標題などの言語的付与を極力持たせないのが本来だが、標題が付記されていながら音楽の内容からみて絶対音楽として扱われている作品も少なくない<ref>代表的なものにベートーヴェンの交響曲第3番変ホ長調「英雄」、メンデルスゾーン（1809 - 1847）の交響曲第4番イ長調「イタリア」など。</ref>。なお、古典派の曲に付けられた表題（通称）は、王侯貴族に献上されていない曲が作曲者の了解無しに出版社が販売した場合に「商品名」としてつけられたり、後代に作曲の由来や曲想のイメージから名付けられていることも多い<ref>代表的なものにハイドン（1732 - 1809）の交響曲101番ニ長調「時計」、第103番変ホ長調「太鼓連打」、モーツァルト（1756 - 1791）交響曲第41番ハ長調「ジュピター」など。</ref>。<br />

対義語に標題音楽があり、音楽で物語や情景などを描いていくような構成の音楽のことを指す。標題をもつ交響曲や、交響詩、組曲などが当てはまり、標題音楽に当てはまらない音楽<ref>中には、ベートーヴェンの交響曲第6番ヘ長調「田園」のように作曲者自身によって標題と全楽章に副題が付けられている作品でも、標題音楽とするか絶対音楽とするか意見の相違が発生し、絶対音楽として扱われている作品もある。</ref>が絶対音楽ということになる。<br />

芸術における標題の普及は国家体制の転換、技術発達、市民階級の対等と経済拡大に伴う芸術の大衆化が進んだ近代世界で醸成された文化の変容でもある。芸術が個人資産から共有財産として一般普及したことで標題が必要になったとも言える。<br />
かつて古典主義の時代には音楽は王侯貴族の前でのみ奏でられる絶対音楽が大半であったが、より主観的表現を重んじたロマン派が19世紀に台頭するにつれ、音楽の世界も標題音楽として製作・発表される傾向が広まっていった。また、19世紀は市民革命で封建体制や宗教支配が弱まり、国民国家へと移行する過渡期でもあったため、音楽家たちは後援者である王侯貴族や教会からの報酬が減っていった。そんな折、中間所得層の増加と印刷技術の発達により楽譜販売が普及すると、より売れやすくなるという理由から作曲者以外の命名で標題がつけられるようにもなっていった。<br />
ちなみに、西洋絵画の世界も画家が標題をつけるようになったのは印象派が台頭してきた19世紀以降のことである。それ以前は画家の作品は王侯貴族や教会への献上品が殆どで、画家が名付けることはほぼ無かった。一般的に標題として普及しているのは実のところ所有者の財産目録の記載からの引用などで世間に広まったものである。

===<span style="color: green; background: ;" >2,3コマ目</span>===
====[[糸色望]]|[[日塔奈美]]「素晴らしい演奏・・まるでヨーロッパの田園風景が浮かぶよう」<br />「いや・・ 浮かんじゃいけないんです」====
絶対音楽は抽象音楽ということでもあり、指揮者や演奏者の曲に対する解釈、聴衆側の受け取り方次第で様々な印象を受ける事ができるという面がある。<br />
また、クラシック音楽に造詣が深ければ、作曲者の作曲動機や作曲時に置かれていた環境や精神状態などを考慮し、ある程度の一定したイメージが浮かんでくるという場合もある。<br />
田園風景が思い浮かぶということに関しては、牧歌的なメロディのある作品はそのようなイメージがされやすいようである。作曲者自身が標題をつけたわけではないにも関わらず、「田園交響曲」<ref>ブラームス（1833 - 1897）の交響曲第2番ニ長調、ドヴォルザーク（1841 - 1904）の交響曲第5番ヘ長調など。他にもグラズノフ（1865 - 1936）、ヴォーン・ウィリアムズ（1972 - 1958）、ロースソーン（1905 - 1971）が自ら「田園」と標題をつけた交響曲を作曲しているため、他の作曲者の標題が付いていない作品でも通称として呼称されやすい要因となっている。</ref>や「田園ソナタ」<ref>ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第15番ニ長調。</ref>と通称されて固定イメージが先行してしまう作品も少なくない。<br />

ちなみに、奈美が聴いた無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第2番ニ短調は、5曲の形式化された舞曲で構成されている。各舞曲のリズム感は欧州各国の文化の独自性が現れる部分のため、上記のような感想が湧いてきたのかもしれない。